Wei Shujun对他的第二部故事片具有重要意义，并故意选择了一个“与他可以拍摄的剧本不同”。但是，在整个小组去拍摄网站17天之后，他和编剧Kang Chunlei推翻了原始剧本并开始冒险。 Wei Shujun试图在这部电影中剥夺电影业的权力关系。

当我第一次遇到Wei Shujun时，任何人都很难将他与电影导演联系在一起。相反，他更像是一个说唱歌手，或者是谈论“ Bro”和“ Lao Tie”的说唱歌手。

一对拖鞋，颜色对比度极高的袜子，大短裤和宽松的T恤，戴着标志性的大链条，但这不是黄金。即使在深夜，Wei Shujun仍然充满活力，没有嗜睡，他就像一个说唱歌手。也许正是由于这种气质，如此年轻的Wei Shujun可以计划一个庞大的工作人员，并在行业和电影迷之间找到平衡。

他确实沉迷于说唱文化，甚至询问了这一点，他想当场听他的原始歌曲。

行程仍在确定，流行病增加了申请签证的困难。此外，第三个“白起重机亮翼”即将开始拍摄，而魏·舒恩（Wei Shujun）不确定他当时是否可以参加这个戛纳电影节。经过一年的停赛，第74届戛纳电影节坚持要脱机，甚至将开幕日期推迟了几次。在流行病期间，世界各地的电影业几乎停止了。今年的戛纳电影节充满了“让电影返回”的寄予厚望，而2020年挤压的许多电影也选择借此机会首次亮相。

在6月3日宣布的入围名单中，Wei Shujun的第二部故事片“ Yong'an Town Story Collection”入围了“导演双周单位”。 Wei Shujun这次入围时似乎并不感到惊讶。在享受认可的同时，他觉得自己最终可以与投资者和对他感到乐观的人取得联系。从短片“ Yanbian Boy”到电影片的首部“野马鬃毛”（The Wild Horse Mane），该电影去年入围了官方名单，Wei Shujun以“一百击”的形式熟悉戛纳。这对许多人来说是不可思议的，因此他被认为是1990年代出生的中国电影导演的希望。

在“杨安镇的故事”中，魏·舒恩（Wei Shujun）在某种意义上似乎已成为新一代中国电影的代表。在这部电影中，Yang Jin是“某人赞美情报，不是某人”的董事，Yang Pingdao，“ Skyscrapers”的“ Skyscrapers”主任Yang Pingdao，“ Skyscrapers”的董事，Liang Ming，“在阳光下”的董事，Geng Jun，“ Scene Tiger”的总监，“ Scenes Tiger”和Zhai Yixiang，Zhai Yixiang，Mosaa Mosaia的导演。 “再次见到奈良”的导演彭菲（Peng Fei）也尝试了导演在电影中的角色，而这三段的标题来自作者电影，这些电影近年来引起了人们的关注：“独自一人”，“看起来很漂亮”和“冥王星时刻”。

在“杨安镇的故事”中有一种损失的感觉。

在这项作品中，几乎可以被视为“元电影”，一名工作人员去了一个名为“ Yong'an Town”拍摄的匈奴城镇的小镇，拍摄地点选择了一家餐厅。正如主要的创作者逐渐认识到她的那样，老板的妻子认为她会成为电影的主角，但她并不期望她最终会失败。真正的明星女主人公回到她的家乡，想恢复失去的情绪，但也以失败告终。在上一段中，所有这些的导演和编剧都出现了，伴随着激烈的争吵，伴随着冲突，魏舒恩希望使用它来告诉电影业的权力关系。

Wei Shujun非常重视他的第二部故事片，无论是他对自己的要求还是年轻导演的所谓“第二部电影诅咒”。在新导演的职业道路上，第二部故事片几乎不可避免地成为“滑铁卢”。 Wei Shujun选择了一个最不喜欢他的风格的剧本。整个小组到达荷兰钦州Zixing的射击地点之后，他几乎选择推翻它，因为他失去了创造力。他和编剧之间的辩论也被戏剧性地拍摄到了电影中。

最后，Wei Shujun没有去戛纳拍摄他的新电影，因此他录制了一段视频并出现在新闻发布会上。在图片中，他仍然穿着短裤和T恤。在视频中，他笑着说他太热了，因为天气被推迟到七月。他希望在法国观看欧洲杯的愿望和为Mbappe加油打气，这也令人失望，因为法国队意外地被淘汰。 “我仍然非常尊重他，”魏·舒恩恩说。

在这部电影中，已经很多次提到了“ Yong'an Town什么都没发生”，编剧还要求第一个故事的主角教他在方言中说这句话。 “这块石头被扔进了它并扫除了。经过一个过程，我们看到了反应，但最终它恢复了日常生活。人们很难摆脱惯性。” Wei Shujun解释说。

海报“ Yong'an Town Story Collection”。

“ Yong'an Town Story Collection”是新的

现在：您的两部故事片“野马的鬃毛”和“ Yong'an Town的故事”都表现出与电影有关的感觉。我想知道您是否介意每个人都认为这两部电影是电影的粉丝？但是“ Yong'an Town Story Collection”暂时更改了剧本。如果没有改变，似乎它与电影没有关系。

Wei Shujun：其他人如何定义这两部电影。因为其他人在拍摄电影后如何总结它，所以我认为这是别人的事。对我来说，“ Yong'an Town Story Collection”仍然是一件相对较新的事情。尽管从我的角度来看，它与电影密切相关，但我从一开始就没有将其用作喜欢电影的电影，否则这对我来说不是起点。

现在：为什么您认为“ Yong'an Town Story Collection”在某种意义上是新的？

Wei Shujun：因为第三个故事实际上是在谈论电影本身的创作，所以前两个实际上是女性，他们谈论了电影的创作环境。前两个故事像背景一样存在，它并没有真正谈论如何制作电影。因此，我认为“ Yong'an Town Story Collection”作为“ Meta-Film”没有问题，但它也是一部三片电影，只有一段详细介绍了有关创作过程的段落，我认为这相对较少。

之前有一部名为“当梦想成真”的电影，它也谈到了类似的内容，要求一群导演和作家一起聊天，但这是整部电影。实际上，有很多电影在整部电影中谈论电影，但只有三分之一的关于电影的演讲。前两部是与电影有关的电影，电影的创作只是背景。实际上，这很少见，所以我认为“新”是结构的。

现在：当您到达戛纳的维度时，您认为这是新的吗？

Wei Shujun：我不确定，因为我们在翻译法语时雇用了翻译老师。她说，有很多关于导演和编剧在法国电影中如何创作的电影，他们的拍摄非常详细，但这可能是原始电影。我看不到那么多，我不太了解。从我的角度来看，我认为这是一个新的，至少我们对此感到非常兴奋。

Wei Shujun在拍摄现场。

我非常重视第二次工作

Quanzhou：您认为兴奋主要来自吗？如果您没有拍摄上一个故事，您会感到遗憾吗？

Wei Shujun：不，因为我不想射击那个。经过十多天的准备，我对此失去了热情。当我第一次看到该剧本时，它完全由Kang Chunlei撰写。我想从一开始就拍摄这个故事的原因是因为它与我写的完全不同。

去年，导演迪亚扬（Diao Yinan）在上海电影节风险投资中注意到了这个项目。看到它后，他立即问我，为什么您想到拍摄这样的故事？他觉得这个故事特别与我不同。我只是说，因为那是离我最远的地方，或者觉得它与我最不相似。导演迪亚·伊南（Diao Yinan）说，您在做什么原因是如此奇怪。我说，我真的这么认为。

当我们实际准备时，我们去了匈奴的钦州，我们选择了原始剧本，因为它有一个看上去破旧而雾蒙蒙的小镇，甚至与世界有些孤立，这与原始剧本中的气质相似。到达钦州后，整个小组准备了17天。在此过程中，我逐渐意识到修改脚本使Chunlei变得极为痛苦。修改并不意味着它存在主要缺陷和问题，但是在我的创造性经验中，我习惯了相对具体的脚本，因此准备的目的是。

魏·舒琼（Wei Shujun）的第一部长片《野马的鬃毛》。

当我详细准备时，我会遇到许多问题。这个主角居住在什么规模？他有几个邻居？婚姻车队长什么样？是什么时代？我越来越仔细地准备，只能根据我以前的经历和制作电影的方式做准备，这涉及对原始脚本的更改。我在脚本中添加了很多东西，康·春莉（Kang Chunlei）一直试图删除原始写作并将我的内容添加到其中。

经过十天以上的修改后，我真的觉得当时的脚本已经是一个有很多补丁的东西。它既不喜欢康·春莉（Kang Chunlei），也不喜欢我写的。因为总有一些要保留的东西，或者我们没有找到一种有效地整合我们两个人之间差异而无需扣除点的方法。有一天晚些时候，我告诉Kang Chunlei，我不会拍照，因为它不能做到，或者做得不好。

因为我也非常重视自己的第二项工作，所以我仍然希望能做得很好。那天我在房间里睡觉，康·春莉（Kang Chunlei）在吸烟。过了一会儿，他说他想到了一个新故事：一名船员计划制作一部名为“ Yong'an Town Story Collection”的电影，并来到我们当前的地方。所谓的杨安镇是一个虚拟化的地方。这里有一个餐馆老板，他们总是想建立一些关系并与他们互动。但是最后，我发现这是一个梦。有一个真正的女演员接管了她的职位，并要求老板女士向所有人展示她的日常生活。

也许经过一些简单的描述，我特别感兴趣。我不知道为什么，所以我同意并说是。也许它没有持续很长时间，10分钟？我想到了第二个故事的基本轮廓。但是在那之后，我们不知道第三个故事是什么，我们始终觉得长度仍然不够。 Kang Chunlei建议：第三个故事是关于我们俩的。导演和编剧是整个故事的启动者。无论是荒谬的，荒谬的还是迷失的，它实际上都始于这两个人。这样，他是第一个写第一个故事的作家，我写了第二段，我们一起写了第三段，我们成功达成了共识。

Quannun：您是如何与电影工作人员沟通的？他们如何同意如此巨大的变化？

Wei Shujun：我知道这是一个巨大的变化。对于任何生产商来说，拒绝此时都是可以理解的。但是Huang Xufeng（Damen Pictures的创始人和这部电影的制片人）没有。他问我：“我认为还可以吗？”如果您认为还可以，那就去做吧。我仔细地考虑了一天，并向他回答：“我认为可以，而且我对此非常热情，所以他同意了这个计划。”

在第三个故事中，导演与编剧之间的冲突被放大了。但是实际上，我们两个的故事或原型实际上是相同的起点，而真实情况并没有那么夸张。如果他对这部电影如此紧张，黄Xufeng不会在电影中扮演自己（笑）。

Wei Shujun在启动网站上。

Yong'an镇什么都没发生

Quanzhou：在以这种方式讲述这三个故事之后，它们实际上会带来破坏或不完整的感觉。您认为它是由这样的主题故事所指导的？

Wei Shujun：这种损失的感觉实际上是Chunlei在上一个脚本中强调的。我们只是改为一种更新，更间接的表达方式。我们的英语标题没有改变，可以转化为“生命的涟漪”。这句话也在电影中解释了：“石头被扔进其中并开放。在一个过程之后，我们看到了反应，但最终它恢复了日常生活，人们很难摆脱惯性。”因此，当前的故事更像是上一个脚本的前传，它仍在表达原始脚本的主题。

Quanzhou：如何处理上一个脚本？

Wei Shujun：该版权掌握在Kang Chunlei先生的手中，这取决于他的所作所为（笑）。

Quanzhou：我只是说剧本非常文学，与您可以拍摄的东西不同。文学的对立面是什么？原始脚本更多地关注什么方向？

Wei Shujun：我认为这不是相反的。与文献相比，我认为最重要的是语法是不同的，语法决定了表达方式。所谓的文学剧本意味着可以以非常文学的方式编写脚本。文学剧本也可以用很少的电影语法编写。

在原始剧本中，一个小女孩告诉另一个小男孩：“ Yong'an Town什么都不会发生。”我认为我们应该让每个人通过电影感受到这一点，而不是不断反复说。在文学文本中，这种方法是可能的，读者可以感觉到这种方法，这与文学文本一致。但是在电影中，如果一个真正的角色对另一个人说：“ Yong'an Town不会发生任何事情”，但是每天都会发生一切，那将是特别奇怪的。

它需要一种更特殊的方式来表达它，是的，您可能必须在另一种风格上保持强大。也许可以支持它。一旦每个人都进入您的电影，它将被视为前提。因此，在我更现实的创意方法中，这将非常奇怪。当我们自己阅读剧本时，会感到非常奇怪。

创建了“ Yong'an Town Story Collection”的原始剧本的Kang Chunlei在电影中扮演编剧。

我不是为电影拍电影

Quannun：这是出人意料的吗？心态与戛纳前两个决赛入围者有何不同？

Wei Shujun：老实说，没有什么特别的惊喜，我认为还可以。无论如何，我自己看着它，我认为这很有趣。电影节选择电影，例如选区，参加其他电影节的经验，其他电影中其他电影的情况等的经历等有很多原因。无论如何，我觉得我再次受到鼓舞，我感觉很好。至于戛纳电影节的放映或外国观众的看法，我不太了解。

Quanzhou：拍摄的次数越多，您会更关心某些事情吗？因为这组规则实际上是非常制度化的，所以如果您从未入围，您认为自己的创作将出现什么样的外观？

Wei Shujun：然后我们必须在平行的宇宙中问我。我绝对没有为这部电影拍电影，这很肯定。我们只想将一部好电影放在一个好的平台上，但实际上，我们希望它将获得影响，包括作者和电影，而电影公司也希望它能更好。当然，对于董事而言，我希望他们能被一个更广泛，更好的平台认可。

也许对于一个新来的人，许多人会研究哪种电影外国电影节，例如总结一些元素，只是将它们放在有机的范围下。每年中国都有许多电影。如果我们带上今年给出的两三千部电影，应该有很多这样的电影。但是我认为这种方法不会那样起作用，而且我不知道该如何思考。我认为作为这部电影的导演，我也认为它看起来很有趣。值得拍摄，它仍然必须进入观众的心。

作为导演，在创建它之前，您不会感到疏远，并且说我不是要看这部电影。因此，当我制作电影时，我在整个拍摄过程中都没有考虑这些事情。但是在拍摄结束后，我将其发送给电影节，因此取决于要赶上哪一个。因为我在2017年11月拍摄了“ Yanbian Boy”，所以它于2月完成，然后将其发送给戛纳。

“ Yanbian Boy”。

在某种程度上，我很幸运我非常真诚地这么说。如果电影没有入围电影节，那可能还不错，或者是入围的电影，这可能是好的，因为选择电影的过程实际上是一个非常主观的判断。这部电影正在做的是整个人类。谁敢说谁认为是最对的？谁一定拍了正确的照片？我认为没有那种声明，所以我认为我真的很幸运。

Quanzhou：现在有人说您是“ Cananesian直接后裔”，对吗？

Wei Shujun：我是无产阶级的儿子（笑），为什么我是“迦南直接的后代”？如果我亲自发表评论，我将向其他人解释。如果我不亲自发表评论，我将无法阻止他。因为一方面，这样的言论是可以理解的。如果有人选择您的第一部或以前的电影，您以后会做得更好，他们也可能感兴趣。但是一些大师级导演也参加了包括香港上海在内的全世界电影节。对于他们来说，去哪里可能是时间节点问题，或者哪些电影适合哪些电影，他不需要使用电影来证明这一点。

现在，这部电影呈现了更多的女性观点，甚至前两个故事也从女性角度展开。这对您来说很难吗？

Wei Shujun：我确实对拍摄女性的信心不太自信。相对而言，第二个故事更容易拍摄。尽管主角也是一个女人，但第二个故事中还有更多荒谬的元素，这与我以前的创造性经历有些一致。我非常担心的第一个故事，因为主角的目标尚不清楚，这要求观众足够相信她的情绪。主角非常渴望加入这名工作人员，但我不希望主角直接说出来，所以有点困难。

我特别害怕为一个想断奶母乳喂养时期的女人拍照，或者使人们不相信它。老师Huang Miyi从来都不是母亲，所以我会问经历过它的人，肿胀牛奶的痛苦是什么样的痛苦？后来，有人告诉我，这种感觉几乎是由于我的乳房中的两个铁球引起的，我再次传达了这些感觉。例如，一个女孩应该穿多少化妆，眼影，指甲和吊式耳环应该是什么？我需要一点一点地理解这些。看电影时，您会发现女主人公的耳环实际上正在改变。因为我远离这些，所以我对它们并不熟悉，也不像拍摄两个男人那样容易，我必须做很多作业。

演员Huang Miyi扮演一位母亲，他在“ Yong'an Town的故事”中进行母乳喂养。

我不在电影小组中

Quanzhou：Bi Gan出生于1989年。您比他小两岁。他是一位导演，他小时候通过观看CD长大。您的电影观看体验是什么？

Wei Shujun：我应该被视为一代资源或一代网络磁盘。我上大学时开始喜欢看电影。自2016年底以来，我开始系统地观看作者电影。因为在传播大学看电影非常普遍，因此许多公开选择的课程谈论电影。老师结束讲话后，每个人都回去看看。当时，有许多令人兴奋的电影，例如Quentin和Guy Ritchie。 2014年左右，韩国流派电影非常受欢迎，所以我开始看《黄海》和《老男孩》。

2016年底，有人建议我观看“ Roseta”，我强迫自己看几次，然后才完成它。再过一个或两个月后，有一天，我心情非常糟糕，当我感到无聊时再次打开它。这次我开始从中间阅读它，然后再次阅读。我觉得我觉得自己更具替代力，并且非常喜欢它。

后来，我开始阅读《丹麦兄弟》的电影，从“自行车男孩”到“孩子”，然后我找到了稍后可以找到的东西。在此过程中，我知道这两个兄弟是双棕榈d'Or的董事，我也开始观看其他Palme d'Or，并开始一个一个搜索。

我没有粉丝团体的同伴，而且我从未参加过其他国内电影节。在此之前，我没有学习电影。我在本科学习中学习了录音。毕业后，我出去与朋友开展业务几年，然后回去参加研究生入学考试，然后去了传播大学。

后来，我添加了一个微信小组，发现了一部电影，并慢慢建立了一系列电影，主要基于过去四到五年的三个主要电影节。我基本上看了看非常著名的电影，我会回头看一些我非常喜欢的导演。不管我看到的距离有多远，例如在祭坛上的旧主电影，例如伯格曼和塔科夫斯基。我试图看他们的电影，我有点沮丧，看不到他们，所以很难再次打开它们并一直躺在计算机上。我坚持观看“第七印章”，但我认为吸收它可能需要文化背景或特定知识。当您没有这些东西时，有时对您有用。

Quanzhou：您刚才提到丹妮兄弟。形成自己的系统和评估标准后，您认为它们是最好的吗？

魏·舒恩（Wei Shujun）：从我的角度来看，他们是尽力而为的人。因为我认为在评估董事时工作非常重要。但是我认为这项工作是其中的一部分。有许多创作者也会给您带来一种感觉。例如，他很帅，这是最肤浅的加点，例如他的哲学和对生活的态度，这都是加分。

但是独自看作品，很难判断哪个是更好或更糟的。前一段时间，我与法国文化中心的兄弟有一个视频链接。我很紧张，已经为此做准备了很长时间了。他们仍然住在比利时的一个小城市，甚至还没有搬到布鲁塞尔。他们的地区是比利时讲法语的地区。他们没有在法国拍电影，也没有与知名演员合作。

在谈话中，我问他们为什么不这样做？他们回答说，他们喜欢并熟悉这个地方，如果他们离开，背景可能会改变，他们会变得不舒服。好莱坞从来没有找到它们，即使他们来找他们也不会去。听到这些话后，我仍然非常尊重它们。

Wei Shujun和Dane Brothers之间的对话。

电影批评是一座桥

现在：嘻哈元素经常出现在您的电影中。您是否认为电影是一种古老的艺术与时尚说唱的冲突？

Wei Shujun：今天的电影应该非常全面，不应对其进行刻板印象。在许多人的看法中，RAP代表了非常低级的亚文化，知识输出和意识形态产出基本上为零。这是什么：我有钱，我想要很多钱，我想要很多女人，我想要一个好房子，闪闪发光...

我认为说唱和作者的电影不会发生冲突，应该非常宽容。就像您喜欢喝酒一样，但是有时您还必须喝茶，有时您必须喝冰可乐，这是在不同时间需要的。我认为应该从更宽容的角度看待它，并且说唱也有好的作品。

我最近读了2Pac的歌词。他们都写得很好。他们中的许多人都在谈论真正的爱与兄弟情谊。您不想在街上闲逛什么样的黑人兄弟。您必须爱您的妈妈，您必须珍惜时间，必须做自己的事情...有很多说唱歌手实际上非常好，说唱只是一种形式和载体。

韦·舒琼（Wei Shujun）穿着2Pac文化衬衫，在“野马的鬃毛”现场拍摄。

现在：对于作者兼导演，资本，电影迷和导演本身，都形成了三角力量结构。你怎么理解？

Wei Shujun：功率结构一词的使用非常好。在理想状态下，我当然认为每个人都平等，友好友好。在此视频中，我实际上并没有谈论最真实的情况，因为它太现实了。我刚刚制作了这种力量结构。导演有一定的力量。他可以与编剧竞争，但他仍然需要更加关注生产者并掌握它。

就像我在Douban个人资料中所写的一样，我认为电影批评是可以传达的一座小桥。好的评论应该是这样。并不是批评家和粉丝不能批评电影，而是我认为这确实是告诉所有人真正原因的桥梁。电影制片人建造了一座桥，电影评论家认为这座桥无法到达我的心。我认为问题是什么，可以非常客观地指出这一点。

但是从我到目前为止的观察结果来看，有时是不健康的。在当今的在线环境中，电影批评有时会成为一种发泄的愤怒，例如让其他电影迷听听一些垃圾谈话。您可能不喜欢它，但是没有必要“吐”，吐口水是不礼貌的。但是我坚决捍卫每个坚持吐痰的人的权利。